中国园林以细密风雅著称，是对天然全国的一种浓缩，通过调治天然景观的比例，出现了景与筑设之间、景与景之间、景与人之间的特殊风韵与意境。中国戏曲则是将献技、跳舞园林、音笑、美术、文学、汗青等多种艺术集于一身，将天各一方、江山湖海尽收于有限的方寸舞台之内，将帝王将相的纵横捭阖、才子美人的缱绻悱恻凝练于故事之中的艺术花样。“园林”行为一个前言或符号，与戏曲有着深度的相合。它被修建成为一个“戏情”的叙事空间场域，拥有关闭性与私密性的特质，与戏曲中才子美人题材中男女情绪的私密性相通，于是常被行为故事的产生地。正在将这类戏曲题材拍摄成片子时，创作团队需求思索何如出现“园林”的风光，以及“园林”何如与人物爆发情绪相合，将景物化为情思，从而做到以实为虚、化实为虚，天生特殊的画面风韵与境地。

　　自从戏曲搬上大银幕后，其场景的计划始末了照搬舞台阶段、照相棚搭景阶段、实景拍摄阶段、数字殊效阶段。固然场景计划正在各个期间互有并存，但一个时代、一部剧所大作的品格却是趋于团结的。比方，五十年代前，戏曲片子拍摄多半采用舞台记载的花样。开国后的十七年间，创作家们不餍足于纯朴的舞台记录，而试图更多地阐明片子艺术的特质。这时刻，创作家滥觞思索要不要应用配景，何如更好地将配景与戏曲纠合。推行表明，照相棚搭景拍摄更切合当时民族化艺术品格的央求，也能更好地体现片子画面的构图和颜色，不会因表景天色、季候、光后等要素而影响拍摄进度。鼎新盛开后至八十年代末，跟着审美思潮的变化，照相棚配景已不行餍足观多的央求，搭景被以为缺乏确切性，于是，无数戏曲片子、戏曲电视剧滥觞采选正在表景中拍摄，戏曲片子与园林实景的统一也是从这时滥觞大范围闪现的。

　　近些年，戏曲片子产量颇丰，个中不乏有很多采用园林实景、园林搭景以及数字殊效来拍摄的作品。比方，昆曲片子《红楼梦》、越剧片子《何文秀》、汉剧片子《白门柳》、苏剧片子《国鼎魂》、粤剧片子《白蛇传情》、黄梅戏片子《六尺巷》、豫剧片子《桃花庵》、越剧片子《唐婉与陆游》、越剧片子《钗头凤》、3D越剧片子《西厢记》等等。

　　越剧片子《陆游与唐婉》（2017）采选正在山川园林中实景拍摄，创作团队正在绍兴沈园、西园、鉴湖、鲁镇、柯岩等多地取景，正在山川花卉、亭台楼榭之间出现江南灵秀清雅的特殊人文气质。汉剧片子《白门柳》（2019）采选江苏省木渎古镇行为影片拍摄场合，确切地还原了秀美的秦淮河、尚书府、绛云楼等场景，使得优伶地步尤其鲜活立体。越剧片子《何文秀》（2021）也举办了巨额实景拍摄，创作团队辗转于横店、新昌、上虞之间取景，出现雅洁淳厚、幼桥流水的江南园林品格。苏剧片子《国鼎魂》（2023）对叙事与抒情段落永别举办了写实与写意的场景计划，写实叙事段落选用棚内搭筑的园林空间，将姑苏园林的类型元素白墙灰瓦、飞檐翘角、幼桥流水、荷塘竹林、门窗格栅、太湖石等逐一映现。粤剧片子《白蛇传情》（2021）巨额参考明清时代的园林计划，采用棚景、实景相纠合，并行使前辈的殊效本领还原了江南风雅清丽的风光，使得一切画面品格犹如一幅隐晦的中国水墨画。京剧片子《安国夫人》（2023）则采用了LED数字虚拟影棚本领与搭筑实景相纠合式样，正在园林中映现京剧艺术的美感。片中扮演梁红玉的梅派名家董圆圆表露，因为正在内情相生、状况交融的园林立体实景中献技，激烈的处境代入感使她霎时入戏，更确切天然地讲解人物的情绪。

　　戏剧家李渔对古代园林中的窗有“尺幅窗，无心画”的说法，以为窗户犹如取景画框日常，将日间黑夜、春夏秋冬的园林景色容纳进来，比挂正在墙上的画灵动百倍。正在粤剧片子《白蛇传情》中，白素贞与许仙住处的月洞窗即充任了“画框”的效用。二人成亲时，寓目视角由表向内，二人犹如人物动态肖像画日常镶嵌正在画框内；出现二人赏景时，寓目视角由内向表，通过月洞窗所看到的，不惟有相拥的二人，再有远方迷雾中的山林，以借景的本事使得构图尤其完全。二人品茶时，月洞窗再次成为“画框”，由内向表看时，窗表虚空的风光搭配屋内古朴写实的桌几，完毕了内情相衬的结果；由表向内看时，虚化的远景竹叶与窗内二人的互动犹如一幅滚动壁画，诗情盎然，画意悠远。再如，当许仙表出企图端午采购时，画面诈骗月洞门不光隔离了院表里的空间，也雄厚了筑设与风光的目标，扩充了空间容量，使分别空间内的风光完毕彼此浸透。

　　戏曲片子创作，往往由于戏曲虚拟举措与实景拍摄相抵触而陷入逆境。假使贸然将戏曲虚拟献技搬入实景中举办拍摄，就会爆发不协和的结果。历程踊跃的寻乞降推行，“人景星散式”镜头组合的拍摄式样被提出，而且大大擢升了画面的意境。

　　所谓“人景星散”，便是将人物与景物分裂来拍。没有人物的镜头平凡称为空镜头，它拥有标志、隐喻与表示的感化，是延续人物激情、衬着处境氛围，以及升华画面意境的要紧表示方式。于是，空镜头不光映现了风光的美感，还担负着合座气氛的营造。比方，豫剧片子《明伦堂之新桃花庵》（2023）的故事产生正在姑苏双竹巷和桃花庵，以江南园林为布景。影片中多次俯拍园林实景，诈骗镜头推园林、拉、摇、移，向观多映现亭榭楼台、幼桥流水、万紫千红的园中景。其余，影片诈骗蒙太奇的组接式样，将空镜头与人物镜头举办瓜代切换，形貌景物的空镜头是创作核心和观者情绪的凝练和归纳，搭配画表音以及唱词可到达借景抒情、寄情于景的主意。犹如巴拉兹曾说的，正在一部影片中，“上下镜头一朝组接，向来躲藏正在各个镜头里的十分雄厚的寄义便像电火花似的发射出来”。这种状况交融的蒙太奇方式，也更切合中华民族古板的审美理念。

　　苏剧片子《国鼎魂》曾提出“江南影”的观念，即“以精致特殊的院落、园林、幼城空间，以知性美和吸引力，提拔片子的空间和造型”。园林最早是为戏曲献技供应一个场面，跟着片子的开展，园林也可认为戏曲片子的银幕推行供应多样化的场景采选。法国玄学家丹纳曾说，“艺术的种类和宗派只可正在奇特的精脸色候中爆发”。戏曲片子类型正正在中华良好古板文明的滋补中渐渐完整，通过光影方式将戏曲与园林两种中国特有的文明花样更好地撒布出去，从而加强民族文明自尊，擢升国度文明软能力。（作家：闫然，系厦门大学片子学院博士生）中国戏曲片子中的园林美学与文明实习