姑苏博物馆新馆开发和相伴的忠王府古开发交相照映，总开发面积26500平方米，新馆开发面积19000平方米，为充塞敬重所正在街区的史籍风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体开发檐口高度担任正在6米之内；重心大厅和西部展厅安顿收场部二层，高度16米。“修旧如旧”的忠王府古开发举动姑苏博物馆新馆的一个构成局部，与新馆开发珠联璧合，从而使姑苏博物馆新馆成为一座集今世化馆舍开发、古开发与立异山川园林三位一体的归纳性博物馆。

　　1917年4月26日贝聿铭生于广州，天下开发巨匠。他为姑苏望族之后，狮子林当时是贝氏的家族资产，贝聿铭通常正在内中玩耍,游戏，正在狮子林里渡过了童年的一段年光。

　　贝聿铭曾先后正在麻省理工学院和哈佛大学就读开发学。贝聿铭作品以群多开发、文教开发为主，被归类为今世主义开发，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。

　　他的代表开发有美国华盛顿特区国度艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩筑工程。被誉为“今世开发的结尾巨匠”。贝聿铭也荣获了1979年美国开发学会金奖，1981年法国开发学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自正在奖章等等。

　　贝聿铭与姑苏有一段不解之缘。正在他末年策画的姑苏博物馆新馆被称为是他的“封刃之作”，也被其成为最亲爱的“儿”。

　　“既是姑苏的，也是天下的；既是古板的，又是今世的。”这是贝聿铭正在策画之初对姑苏博物馆新馆的定位，他称之为“中而新，苏而新”。“太大是粗暴，太高是骄气”，贝聿铭描摹新馆的特性是“不高不大不越过”，与拙政园、忠王府正在一道，新馆既不行太阿倒持园林，也不是绿叶衬花，而是要相得益彰，彼此照应，同时维系本身奇特的性情和魅力，连贝聿铭本身也称这是一个很大的离间。然则策画得到了获胜。

　　姑苏博物馆新馆位于齐途线与东北街的交壤职位，与拙政园一墙之隔，与狮子林一箭之遥。如此的地舆职位，捏造置下一座今世开发，却涓滴没有振动方圆的古朴境况，不行不说是开发史上的一个事业。新馆除了与忠王府美妙的联合为一体，也落成了与拙政园的完善群体组合。

　　姑苏博物馆正在举座组织上，新馆美妙地借帮水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会畅通，成为其开发 风致的延长。 新馆开发群坐北朝南，被分成三大块：重心局部为入 口、重心大厅和主院子；西部为博 物馆主展区；东部为次 展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三途组织，和东侧的忠王府格式彼此 映衬，相称和睦。新馆与原有拙政园的开发 环 境既天衣无缝，彼此借景、彼此辉 映，吻合史籍开发境况恳求，又有其 自身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两 者联合起来，无论空间组织和都邑机理都适可而止。

　　姑苏博物馆与姑苏园林相通，占地面积不大。狮子林占地约8800平方米，新馆占地约10000平方米，相差不大但空间受到节造。正在新馆中，策画者正在“能大能幼”的开发领域内营造丰厚多变的视觉空间，起到“幼中见大”的效率。新馆有一个主院子和九个幼院子，院子绿地以及池水面积总和占线%。正在各个幼院子中，贝先生采用古板做法，以湖石、竹或树装点，素描咫尺山林意境，使游园者处处有惊喜，颇有“柳暗花明又一村”，“曲径通幽”的感应，令人回味无量。院子铺排散乱有致，障碍有序，幼景装点、层层铺垫，与狮子林有殊途同归之妙。

　　贯穿新馆策画之中的东、西两侧的院落式组合和周边的古板合院式住所彼此照应、妥协同一。最为独到的是中轴线上的北部院子，不光使搭客透过大堂玻璃可一见江南水景特性，并且院子隔北墙直接联贯拙政园之补园，新旧园景融为一体。这种古板的院子组合策画不光满意今世开发关于效力、景观的恳求，同时付与今世开发以古板文明内在。

　　大面积玻璃窗的配置，使室内的人同样可能领会得感应窗表的地步，使内部空间和表部空间有机联合正在一道，表部的景观延续到内部空间中，也有一种古典园林框景的本事正在个中。

　　贝先生正在园子顶用今世资料的花窗来“借景”。如正在大堂的北侧设平台，两面墙上开两个“六办法”花窗，将凉亭和花树纳入眼帘；正在西廊行走经过中设两个“六办法”花窗，边走边看院子美景；西门也设花窗，透出院子中的绿色竹林，营造出“探幽”的意境。

　　《园冶》说：“冰裂惟风窗之最宜者，其文致减雅，信画如意；……凡有观眺处筑斯，似避表隐内之义。”因而，花窗的妙处正在于以空寓虚，借物寄实，避表隐内。

　　中国古典园林讲“无山不行园”,假山是姑苏园林的主要构成局部，空间大则叠石造山，空间幼则铺排湖石创建山野情趣，含义文人们的山居崖栖、高逸隐居。操纵石头的堆砌和铺排，表达出策画师心中“山”的意趣。贝先生以为狮子林的假山曾经做到极致，后人无法超越。“化山水丘壑于方寸之间”乃是姑苏园林文明之精华，仍有鉴戒、传承的价钱。但这种传承的式子和意境该当是全新的。

　　贝先生承袭今世主义“简短”的理念，参考宋代书画家米芾“写意山川”之意境，“以壁为纸，以石为绘”，选用出自山东泰山左近的花岗岩，取代古板古典园林所用的湖石、黄石等，片开后根据艺术设念选型、构图、摆置，用玄色鹅卵石铺垫，以拙政园白墙为靠山陪衬，思索到围墙有曲折，置石也顺势承右高左低，右近左远园林，将新旧园林、古典与今世美妙的交融正在一道，造成了一幅立体的中国山川画。

　　用水加以阻隔，使人“只能远观，不成亵玩”，庇护置石的标准感和举座的气氛。站正在层层叠叠的远峰群山前面，一会儿宽敞了姑苏人“假山”的古板视野，变幼巧玲珑于大气磅礴，弃繁琐灵异为简短广漠，令人神似奔跑，意境深远。这与古板园林是一脉相承的。

　　水是园林的血脉，姑苏是有名的水城，水正在园林中是不成短少的。新馆水域周围适中，样式较为规整，形似留园水面。通过桥、亭等的划分，以及自己的张弛，水面空间有聚有分。池岸低平，拥有亲水性。

　　正在鉴戒古板理水措施的同时，亦有立异之处。新馆北侧池岸呈天然弧线形，用卵石堆砌。而古板园林多以湖石、黄石堆砌，岸边种植花木。新馆其余池岸收拾成直线形，偶有曲折，形势简短，不多赘饰。东岸中部与桥相连处越过岸边，丰厚了池岸方针，是对古板园林中石矶样子的鉴戒。

　　博物馆中的植物舍弃了古板园林中谋求树木样子自身的自然之趣，谋求方针性和丰厚性的特色，而是越过了单株的抚玩，树的造型经由悉心策画和修剪，与同样经由可能策画，与今世开发十分，拥有差别于古板园林的今世感。然则正在树种的抉择上仍是传承了古典树种，操纵了松、竹、柏、杏树、睡莲、紫藤等。

　　新馆树木多1~2棵单植，以白墙陪衬，形势较为简短。树下泥土多以碎石笼盖。不够之处是使得院子略显广阔而缺乏负气。

　　出格值得一提的是紫藤苑中的紫藤，嫁接于文徽明当年手植的紫藤上构筑下来的纸条，高攀于由64个正方形组成的大正方形金属框架上。藤是老的，架是新的；藤是文明的延续，架是今世文雅的标志，一支藤条疏通古今的年光地道，延续了姑苏蜿蜒的文脉。

　　博物馆紧邻古典名园拙政园园林，定夺了它策画的难度，担负着古典与今世交融的史籍任务。博物馆自筑成从此，多人对其褒贬纷歧，但不成否定的是，它正在古典园林走向天下、古典园林溶于今世景观中曾经迈出主要一步，是对中国古典园林的接受和立异。其策画理念“中而新，苏而新”对中国古典园林正在今世社会中的繁荣颇有领导道理。姑苏古典园林的 传承与立异